郭如彬星座(十二星座的月份表)
略论《三滴血》一剧传承脉络及其它
《三滴血》作者范紫东先生
《三滴血》故事取材于清代纪昀所著《阅微草堂笔记》卷十一，原文不过三百余字，情节甚为简单。范紫东先生于民国七年（1918年）编成戏剧，经易俗社排演之后，代代相传，至今已近百年。传演过程中，该剧几经修整，并于1960年拍成电影，在全国放映，其中核心唱段几乎家喻户晓，成为秦腔最具有代表性的经典剧目。本文将通过大量史料，整理出该剧在易俗社的纵向传承情况，并结合该剧在社外及其它剧种的横向流播，试图从以上两方面理清其发展脉络，并略谈剧本修改对于当下舞台演出的实际意义。
一．纵向传承
该剧诞生于易俗社，又由易俗社推向全国，迄今仍为易俗社保留剧目。因此，弄清它在易俗社内的纵向传承，有很重要的意义。以下为有资料可查的几次排演情况：
（一）首演
时间：民国七年十月（1918年10月）
导演：陈雨农
主演：刘箴俗、刘迪民、沈和中、樊增华、路习易、阎振国、崔诏民、苏牖民、刘毓中、王安民、刘佑民、马平民、甘治民、苗济民、赵振华。
关于该剧首演时间，《易俗社第一次报告书》（1921年刊印）中记为“七年十月”，李约祉先生民国二十五年（1936年）为范紫东先生剧本作序时亦写“此剧成于民国七年”；在《易俗社简明报告书》（1931年刊印）书中则记为民国八年，《易俗社七十周年资料汇编》（1982年刊印）该社“大事记”延续了这一说法。经查民国期间易俗社演出戏报，民国七年即有该剧演出记录，可以断定前者是准确的。
主演由当时的甲、乙两班担任，即以该社第一期、第二期学生为主，均为易俗社第一代演员中的佼佼者。据1921年在武汉演出戏报显示，其中由刘箴俗饰演贾莲香，刘迪民饰演李晚春，沈和中饰演李遇春，樊增华、路习易双饰周天佑，阎振国饰演周仁瑞，崔诏民饰演王妈妈，苏牖民饰演晋信书，刘毓中饰演贾连城，王安民饰演贾甄氏，刘佑民饰演李三娘，马平民饰演周仁祥，甘治民饰演周马氏，苗济民饰演阮自用，赵振华饰演阮姑娘。2012年央视科教频道播放的记录片《百年易俗社》中，有段复原该社演出《三滴血》的画面，里面由刘箴俗饰演李晚春唱“兄弟窗前把书念”一段，是与史实不符的。该纪录片还认为：《三滴血》是在1919年“五四”之后，“为响应这场波澜壮阔的运动”而决定创作出来的，更是无稽之谈。
1921年易俗社演出《三滴血》戏报
（二）第二次排演
时间：民国二十年六月（1931年6月）
导演：陈雨农
主演：范钰华、庄正中、陆三民、雒秉华、张镇华、何相国、雷成国、侯崇华、魏英华、伍庶民、杨问俗、袁乃中。
此次复排于1931年6月24日晚场首演，由当时的乙班担任主要角色，即以该社第八期、第九期学生为主，其中由范钰华饰演贾莲香，庄正中饰演李遇春，陆三民饰演李晚春，雒秉华饰演周天佑，何相国饰演贾连城，雷成国饰演晋信书。这批演员中，后享名者不多，但在当时均为上乘之选。《易俗社简明报告书》中评价范钰华“唱功轻巧，表情真切，演《梨花酒》一折，不亚刘箴俗。”说陆三民“歌声清越……演慷慨激烈戏尤精，能力颇类刘迪民。”而侯崇华“玲珑活泼，演玩笑戏最适宜。”以上三位旦角演员为新班中拔尖人物，合称该社学生中“小三元”。小生方面庄正中为后来著名女小生陈妙华之父，是封至模先生最得意门生，乙班中小生之冠，当时西安剧坛演义务戏他能以小生唱大轴，可见其艺术分量。雒秉华其时兼演须生、小生，后以须生戏《周仁回府》享名，被誉为“活周仁”。雷成国本工须生，兼演丑角，报告书中称他“不让苏牖民”。
1931年易俗社演出《三滴血》戏报
（三）第三次排演
时间：民国二十六年十二月（1937年12月）
导演：田畴易
主演：杨蕴华、邓维民、李梦华、韩润民、魏秀华、庄用中、王允中、米钟华、凌光民、张宗易、张益中、伍庶民。
关于本次排演时间，《易俗社七十周年资料汇编》“大事记”里记为1938年，经查民国演出戏报，比实际时间晚了一年。1937年因甲、乙两班第二次赴北平演出，社内留田畴易为新班学生排戏。以该社十一期学生为主，又拨入前几期部分学生，形成新的乙班演出。这里有两点值得一提，一是凌光民起初饰演周马氏一角，不久因杨蕴华嗓败，顶演李晚春，一鸣惊人，后长期与邓维民并挂乙班头牌。另一个值得注意的是，首演阵容里并无樊新民，第二年才由他接演，后成为他的代表剧目。
（四）第四次排演
时间：1950年10月
本次排演因可查资料甚少，导演与主演不详，由当时的甲班演出。
（五）第五次排演
时间：1956年10月
导演：刘建中
主演：张咏华、刘茹慧、王芷华、陈妙华、王保易、王君秋、刘养民、刘棣华、张锦华、李宝珍、全巧民、辛恒民、崔保善。
1956年5月份，将易俗社、三意社、尚友社优秀学生集中在一起，欲成立西安市青年秦腔实验团，因此本次排演除了易俗社十四期学生以外，还有三意社刘养民、崔保善，尚友社刘茹慧、王君秋、李宝珍等人参与演出。到第二年3月份，因为该团未获批准成立，于是学生各回各社。易俗社又补入郭葆华、惠焜华、惠利华、刘伟民、雷震中、孟小云等人继续演出，并与1957年12月重新加工排练后参加了西安市第二届年终汇报。
1956年易俗社演出《三滴血》戏报
（六）第六次排演
时间：1958年6月
主演：刘毓中、肖若兰、樊新民、陈妙华、宁秀云、全巧民、孟小云、雷震中。
1958年，为准备陕西省戏曲赴京演出，甲、乙两班合排该剧，于1958年6月25日晚场首演。一个月后，又加入孟遏云、王永易、杨天易等人再次重排，终于达到新老结合，强强联袂的局面，并与当年7月22日晚场首演。此后，该剧随演出团参与了58年赴京演出、59年国庆献礼演出、59至60年巡回十三省市演出，并于1960年由西安电影制品厂拍摄为戏曲影片，为全国观众所熟知。
1958年易俗社演出《三滴血》戏报
二．横向流播
（一）民国时期秦腔班社排演情况
1936年李约祉为《三滴血》剧本作序时写到：“流传陕甘宁各省，迄今近二十年，表演不辍，深入民间，已成茶前饭后之佳话。”可见该剧在当时已流传甚广。在上世纪四十年代以前，在易俗社外的排演该剧的主要有以下几个班社。
①新汉社
新汉社原称汉中易俗社，由易俗社第三期学生种玉华、徐正国于1928年所组，又有路习易、孟蔚华、孟光华等多名易俗社出科的学生搭班，因此多演易俗社新编剧目，《三滴血》亦在其内。后随该社走出汉中，到关中、西府、四川一带演出，所演剧目也随之流传开来。
②牖民社
牖民社由冯钦哉将军于1931年所组，以易俗社出科之著名丑角苏牖民为领班。苏牖民为易俗社第一代《三滴血》中晋信书扮演者，该剧是他的代表作之一，因此也是该社常演剧目。牖民社于1932年至1936年在西安演出四年多时间，几与易俗社、三意社、正俗社相抗衡，影响深远。
③新声社
新声社由易俗社出科的著名须生刘毓中于1932年所组，刘兼任导演，大量排演易俗社剧目。该社成立后赴宁夏、兰州、天水等地演出多年，是向甘肃、宁夏传播易俗社秦腔贡献最大的班社。《三滴血》能够如李约祉先生所讲“流传陕甘宁各省”，新声社功不可没。
④觉民社
觉民社是宁夏省主席马鸿逵仿易俗社于1935年所组，易俗社出科著名小生沈和中为首任社长，著名旦角王安民为教练。该社培养学生及排演剧目均依易俗社风格，是易俗社剧目在外省演出的大本营。
⑤秦风社
秦风社为易俗社出科的著名旦角王月华于1937年所组，班中又有王安民、苏牖民、路习易等易俗社学生搭入，因此《三滴血》也为该社所排演。
以上班社的排演，扩大了《三滴血》一剧在陕甘宁各地的影响。抗战后，随着易俗弟子遍布西北，该剧便进一步流传到了五省。
1933年牖民社演出《三滴血》戏报
（二）新中国成立后外剧种的移植情况
早在该剧拍成电影之前，已有多剧种移植排演，今有资料可循者略叙如下：
①豫剧
1957年2月，西安民众剧社将其移植成豫剧上演，主演有张凤云、马龄童、巩金玉、张银花、孟春坪、吴春辉等人。当年6月，河南省驻马店市豫剧团来西安演出，所演戏码中《三滴血》赫然在列。无独有偶，同年9月，河南虞城县豫剧实验团来西安也演出了该剧。可见豫剧移植《三滴血》并非限于西安本地剧团，足见其影响之远。
②越剧
1958年，西安市越剧团移植了秦腔《三滴血》，并于当年3月13日在解放剧院首演。
③评剧
天津市评剧院移植排演过该剧，由李福安、筱花玉兰、小鲜灵霞、韩学门等主演，暂未查到排演时间。但据网上流传的视频来看，应早于1959年。因为评剧演出是从周仁瑞“托子”开场的，此处涉及到剧本变革，后边详述。
但可以肯定的是，在1959年9月，北京市文化局主办的北京市区属专业戏曲团体观摩演出中，昌平区评剧团演出了《三滴血》一剧。
④楚剧
1959年，武汉市楚剧团移植改编了《三滴血》，剧本唱词大体未动，只将李晚春改为李迎春，贾莲香改为贾桂香，由该团陈敏敏、李合童、邱惠童、周淑莲、关啸彬、郭如彬、沈洪春、杨少华、柳砚阶、吴招娣、邱宝山等主演。
⑤越调
1960年2月，河南商水越调剧团在西安，在胜利剧场演出了《三滴血》一剧。
1960年被拍成电影以后，该剧影响更大，被更多剧种移植，不再赘述。
1957年民众剧社演出（豫剧）《三滴血》戏报
三．剧本变革
《三滴血》一剧最初创作主旨为“破习俗之迷信并戒淫荡”（见《第一次报告书》），现在一般认为是反教条主义，在主题发生变动的背后，是几次较大的剧本修改。
（一）原著剧本
该剧原作曾收录在《陕西传统剧目汇编·秦腔》（第十七集）中，全剧三万余字，共分十八回。场次安排依次为“托子”、“收儿”、“劝夫”、“拒兄”、“叙亲”、“误判”、“强亲”、“游山”、“离婚”、“反坐”、“结盟”、“投军”、“惊途”、“遇寇”、“双控”、“误认”、“翻案”、“认亲”。其实从创作主旨就可以看出，该剧除了破滴血认亲这一“习俗”外，还有一点就是“戒淫荡”。这就牵出了原作的另一条主线：贾连城和邻居周马氏私通，并生下牛娃，第三次滴血后周马氏自行招认，牛娃断与贾家。阮自用新婚之夜醉酒，又被李晚春将其妹灌醉，稀里糊涂兄妹发生了苟且之事。阮氏兄妹声名狼藉，落在乞讨之中，在太行山偶遇周、贾两家，便将其妹做了牛娃媳妇。作者就是要告诉世人，诬告他人亲子为野种者，自己的孩子原是野种；诬告他人姐弟乱伦者，自己反成了乱伦之人。
另一条主线是大家熟知的三次滴血，与目前看到不同的是，晋信书的滴血前两次虽然失败，第三次却是蒙对了。正如戏中人物所说：“全当我那两案官司断错了，这一案是周马氏自招的，总没有错。”如此处理显然没有后来改编的精妙，但此情节直接来自《阅微草堂笔记》原文，另一方面也能说明该剧本的变革是不断向好的方向发展的。
范紫东先生原著剧本手稿
（二）第一次改编
1950年，易俗社演出该剧时冠名《新三滴血》，系由范紫东先生对剧本做了修正，并定义其为“荒谬戏曲”。但由于缺乏资料可查，具体改动内容不得而知。
1950年范紫东先生改编手稿
（三）第二次改编
第二次改编是在1956年，由易俗社集体讨论，谢迈千先生执笔，并于同年由西安市青年秦腔实验团演出。该剧本于1958年由长安书店出版，与原著相比，改动最大的就是删去了贾连城跳墙偷情、阮自用兄妹乱伦情节。此外，原作中有时代感的一些词句，比如：贾莲香称贾连城“爸爸”，李遇春称滴血认亲是晋信书“拿手的事业”等等，都做了修改。
这一版本在易俗社演出时间不长，仅一年多时间，更多细节无从查找。但1958年，陕西省广播电台为孟光华录制了周仁瑞“在陕西经商为生理”一段唱，可以从中窥见与后来演出版本的差异。有意思的是，网上评剧演出该剧的视频，仍然是周仁瑞抱着两个小孩开场，或许要知道当年演出原貌，反而要好好看看其它剧种了。
1958年长安书店出版剧本封面
（三）第三次改编
1958年陕西省成立赴京演出团，易俗社准备的剧目有《三滴血》、《火焰驹》、《京兆画眉》和现代戏《一罐银元》。于是再次加工整理了《三滴血》剧本，仍由谢迈千先生执笔。该剧本于1959年由东风文艺出版社出版，1979年陕西人民出版社再版，这次最主要的改动是去掉了周仁瑞“托子”、李三娘“收儿”情节，改后的剧本只留“拒兄”、“缔婚”、“误判”、“诈婚”、“朝山”、“错断”、“脱险”、“结盟”、“路遇”、“惊途”、“翻案”、“团圆”十二场，整体与现在演出基本相同。但有个别唱段细节处理上仍有不同，看王定乾先生演出《路遇》就可以发现，在老生滚白以后还有四句唱：“日暮途穷时运蹇，前瞻后顾两茫然。骨肉分离如蓬转，白发朱颜各一天。”如此种种，目前的演出本中已经精简掉了。
1959年东风文艺出版剧本封面
以上三次改编，是该剧有记录可查变动较大的三次剧本变革。其实像这样一个流传近百年的经典剧目，在不断地演出过程中，本身自觉不自觉地在修改精进，这样的改动是符合戏曲规律的，是精品艺术产生过程中的必然。
以前演一场戏动辄四五个小时，现在演三个小时仍显长，这就再次面临着剧本改编问题。易俗社创作编演的都是文人作品，结构严谨，剧词文雅，非一般人所能动。在五十年代有谢迈千、冯杰三等剧作大家执笔，八十年代初尚有鱼闻诗这样的内行，目前剧作界鱼龙混杂，正真懂戏者少之又少。另一方面像《三滴血》、《双锦衣》、《游龟山》这样的经典剧目，已几经修改，近乎完美，舍掉哪一场哪一句都觉不忍。为节省时间，导演只能在上下场想办法，2015年复排的《双锦衣》就无上下场，用灯光来处理换幕间隔。央视播出的《三滴血》录像，同样如此。灯光一亮，人物很突兀的就坐在场上，换场时灯光一黑，锣鼓全息，舞台气氛瞬间被打断。须知前辈艺人对于上下场都有独特的创造，讲究带戏上场，人物下场则戏情不断，目前这样的处理显然是不符合戏曲规律的。
传统剧目再现舞台，亟待解决的是剧本修改问题，在这方面《三滴血》已总结了成功的经验，希望能引起广大编剧的重视并付诸行动，使古老的节目在当下焕发新的光彩。
刘毓中、孟遏云演出《三滴血-路遇》剧照
与本文内容相关的文章：
