秋菊打官司影评色彩 秋菊打官司镜头角度分析
秋菊打官司是张艺谋早期拍摄的一部经典影片，这部影片具有浓重的现实主义色彩，这也是张艺谋早期作品的特点影片由巩俐主演，她在里面饰演秋菊，一个普普通通的农村妇女，其丈夫与村长发生冲突，不慎被村长踢伤秋菊为她男。
秋菊打官司是一部采用纪实手法拍摄的电影，人物的矛盾关系依然存在着张艺谋一贯的故事性叙述方式该片叙事上很从容，对于秋菊这个特殊人物，影片用非常纪实非常朴素的手段去表现，而且表现得很有情趣，这种结合是一件很难。
色彩是一种极其富有美感的神奇艺术，张艺谋将它运用到了极致，影片的结局充满了戏剧性，村长在秋菊为孩子举办满月酒的时候被带走，秋菊终于讨到了说法，可是她看着远去的警车脸上的表情却是失落和复杂的，她只是想讨要一个说法。
无论是在过去，还是在未来，在社会现实中，秋菊打官司可能是我国长期存在的反映人情关系与法制文明冲突的现象 影片讲的是，秋菊的丈夫讥笑村长没有男孩子，村长把其丈夫踢成重伤，秋菊为得到村长的道歉逐级上告，其间村长却因送难产的秋菊去。
“秋菊打官司”这部影片的背景是行政诉讼法开始实施不久，具有明显的民告官色彩但与其说是其对行政诉讼法宣传有重要意义，还不如说是其在某全角度上反映出了中国行政法制建设所面临的情境 情境指的是政治所发生的环境它由一个国家。
作为张艺谋导演的代表作之一，秋菊打官司一经播出就获得了国内电影界和国际电影节的多个大奖，这部片子的艺术性不言而喻张弛有度的故事情节，惟妙惟肖的人物塑造，极具特色的音乐运用，精美绝伦的画面构图，行云流水的。
秋菊打官司是张艺谋早期的一部作品，没有特殊的色彩处理，影片在很大程度上记录了八九十年代的中国基层社会民众生活，哪怕是作为史料来看都是很好的当然，他对于人物关系的处理，对朴实农民的刻画也非常到位这是一。
这一点，我们从“秋菊打官司”中也可以充分的体现出来秋菊在讨个说法时，经常说的一句话是他是村长，他打两下，咱也没话说，可以他该往哪个地方踢呀，那可是个要命的地方可见，在秋菊的眼中，村长官仍是要比。
一年之后的大红灯笼高高挂更有民族气息，红轿子红灯笼黑布套服饰院墙雪都被纳入色彩建构的范围内，浓郁饱满，艳丽，大色块单色运用，以红色为主，黑白蓝灰为辅1992年的秋菊打官司里展现了红辣椒服饰。
要么体现最原始粗狂的野性生命力，要么批判封建社会对女性的摧残，要么就是歌颂人性的坚强忠诚纯洁美轮美奂的色彩，充满人文关怀的内核，帮助他在欧洲三大电影节上斩获三金三银，捧出一帝一后，顺带发掘出大陆欧女。
电影找到一种或几种主题性的色彩，而在所有的色彩中，张艺谋又似乎更偏爱于红色，不管是红高粱还是大红灯笼高高挂还是秋菊打官司，在这些电影中红色都是他用来表现主题的主要颜色，红色也成为电影中具有强烈象征意义的符号性色彩。
也许确实存在恶意水军的中伤，某些影评人为了吸引眼球也将“毒舌”发挥到登峰造极但我想，大多数吃瓜群众看到这则消息后的第一反应肯定都是咋地电影不好看，还不让人说啊说来也巧，在刚刚过去的周末，麋鹿因为工作。
红色是最强有力的色彩，在电影中偏爱红色把红色的表现推向极致的当数我国著名导演张艺谋他的影片红高梁中红红的高梁酒菊豆中的染坊大红灯笼高高挂中的大红灯笼，甚至秋菊打官司中那一串串挂在墙头上的红辣椒，都。
在画面效果上可看出，张艺谋在摄影和镜语以及色彩上的感悟力其实纵观他影片就不难发现他对色彩的使用尤其是红色尤为出众如菊豆中的红染布大红灯笼高高挂中的红灯笼秋菊打官司中的红辣椒以及本片中的红色。
1982年7月毕业后任广西电影制片厂摄影师，户籍也转到了广西南宁我的父亲母亲，1999年上映的一部电影，根据鲍十小说纪念改编，由张艺谋执导，章子怡郑昊孙红雷主演影片拍摄地景色优美色彩鲜艳现实用黑白表现。
所以，类似于红高粱菊豆大红灯笼高高挂秋菊打官司等传统文化的乡土环境的内陆气息的现实主义的电影题材才是张艺谋根子里的东西他深有体会，包含情怀，所以这类题材的电影他拿捏得当，立意深刻，饱受好评较。
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